相比前两年的火爆，今年微电影的发展势头平稳了许多，但仍处于一种自发、感性和无序的状态。微电影表面风光，实际上已走到了十字路口：是热热闹闹流行一阵子，然后繁华落尽、寂寞成殇？还是洗尽铅华、返璞归真，得以修成“正果”？有待时间的检验。

    微电影和“大电影”具有相同的特质：都是用画面和声音承载叙事、抒情，都讲求戏剧性和故事性，都追求艺术审美和社会价值的最大化。但与大电影相比，微电影具有自己的个性：

    从文化层面来讲，微电影是大众文化、草根文化的体现，其文化特质更多体现为一种大众话语权，普通人可以通过微电影自由、感性地表达对社会、对人生的认知和情感。而大电影更多体现为精英话语权。

    从传播角度讲，微电影致力于反映社会现实，具有很强的针对性、实用性，既可用于意识形态领域的宣传，也表现为一种集体无意识宣泄。微电影致力于反映生活本身，而不是像电影那样，追求造梦和奇观，对现实生活进行陌生化处理，产生间离效果。

    从产品形态和运营上讲，微电影短小精悍、创意性更强，演员阵容以非职业演员和群众演员为主。投资少、创作周期短，播出平台是网络和电视媒体，盈利模式是直接的广告宣传和广告软植入，而不同于电影的进院线、以票房为主要收入。

    相比于影视剧，微电影最大限度地涉及社会生活的方方面面，社会现象、热门话题、矛盾焦点、新生事物无一不是微电影的创作题材；一些在影视剧中无法表现、难以表现、不便表现的题材，也成为微电影的创作来源。

    微电影内容丰富，但仍需不断突破，比如今年以来开始出现了“行业微电影”，讲述某个行业的人和事，展现行业的精神风貌，像法制微电影、旅游微电影、环保微电影、公益微电影等，都已在社会上凸显影响力。

    目前，还有很多微电影内容比较低俗、乃至恶俗。有的在标题上故弄玄虚，有的打情色擦边球，造成的社会负面影响远大于正面影响。微电影一定要承担起与自己的社会关注度相匹配的社会责任，去讴歌真善美，传播正能量。

    无论是讴歌现实、还是批判现实，微电影都要建立在真实的基础上；如果不真实，就失去了感染力和艺术魅力。目前有一些微电影，由于种种原因，往往在真实的故事后面加上一条“光明的尾巴”——这种“光明的尾巴”不是不可以用，但是要慎用，要有说服力和典型性，不能脱离现实、削弱故事的真实性和现实感。

    创作要走向多元化。既要有类型上的多元化，也要有表现手法、表现形式的多元化。微电影可以多种多样，没有条条框框的束缚，既可以有纪实，也可以有虚构；既可以有后现代、意识流，也可以有各种穿越、无厘头，只要不是恶搞，都可以。

    成熟、理性的微电影群像，应当是影像的百科全书，内容丰富、实用，而又颇具美感，受众从中可以看到针砭时弊的杂文式微电影、美轮美奂的散文式微电影，明辨事理的论文式微电影，和实用性强的说明文式微电影，当然，还有扣人心弦、引人入胜的小说式微电影。

    过去的十几年里，影像的发展经历了DV时代的名不副实，原创视频的不愠不火，终于迎来了微电影的集中爆发，并形成了一股文化潮流，具有很强的冲击力。愿微电影能走向成熟的明天，自由、真实、富有责任地书写人生、书写社会和历史。

    （作者为中国政法大学新闻传播学院教师，电影学博士）