从年初还依然火热的《人再囧途之泰囧》，到岁末刚刚上映的《等风来》，2013年的中国银幕自始至终散发着浓浓的青春味道。中小成本的青春题材电影举重若轻，异军突起，颇有大江东去、改天换日之势。“青春”，因而成为描述2013中国电影的关键词之一。

    我们看到，《青春派》《等风来》等“小清新”备受关注，《中国合伙人》等不但引起了观影的热潮，还掀起了关于“梦想”“创业”等社会话题的讨论，《致我们终将逝去的青春》作为导演的处女作，轻而易举进入票房前列。

    当电影已经成为大中城市青年文化生活的常备内容，视听奇观不再是唯一诉求，他们越来越需要贴近自身、贴近内心的慰藉。而曾经叱咤中国影坛的许多导演，生活经历和艺术趣味上跟当下城市青年颇有些隔阂，此外，在从擅长的人文启蒙电影向主流商业电影转变的过程中，他们也在类型化叙事上暴露出短板，这个创作“真空”给了更加了解青年观众、更加熟悉类型电影的中青年创作者以前所未有的机遇。

    这些影片不诉诸宏大历史，也不似新写实主义作品把镜头对向社会边缘人群，而是把目光放到主流电影观众——城市青年身上，更加真切地打量城市青年的事业、生活和情感。比如《人再囧途之泰囧》关注现代职场青年在财富与家庭之间的权衡，《等风来》提出的问题是，在大城市巨大生活压力下的外乡小白领出路在哪里。

    迅速转型的时代正在重构社会生存空间，改变着社会的规则，面对各种压力，城市青年如何适应，怎样调整，旧有经验已经失效，没有谁可以预知未来，困惑和焦虑就此产生。这些由时代特质与青年本性碰撞出的新命题，成为整个社会尤其是大众文化无法避免的话题。

    如果放眼这个伟大的时代，这些问题不免显得有些格局太小，鸡零狗碎，然而这些问题如此真实、如此切近，甚至可以说，电影主人公那些看似琐碎的生活细节，也从一个不可忽视的侧面折射出了这个前所未有的变革时代。也正是因为关注着普通人的喜怒哀乐，关于这个时代的叙事才不至于苍白和空洞。因此，这次“青春潮流”，不仅仅是故事题材回到青春，讲述姿态也更亲切，它要求讲述者知其冷暖、平等对话，不故作高深。

    平心而论，这一批青春题材电影都触及了城市青年内心的柔软之处，提出了很好的问题，但就电影而言，话题好并不足够，更关键在于作品能否对于观众的期待给予满足，这也就是电影人常说的“完成度”。在这一点上，一些作品在对现实问题的艺术处理上还存在着或大或小的遗憾。

    《致我们终将逝去的青春》制作用心，但在故事下半段，人物命运急转直下略显失控，电影似乎由精心的编织转而成为平铺直叙的交代。《青春派》以陷入早恋的主人公重新回到高考怀抱结尾，发乎情止乎礼，但正确的结尾没能实现人物自我突破、心灵成长的思想性，留下了遗憾。《等风来》片名本身颇有诗意和想象空间，电影却没有用剧情充分生发诗意，显得单薄、欠缺说服力。

    这些明显的艺术缺憾，有的是因为这样那样的限制，但更多的是因为创作者对现实的想象力还很贫乏，价值观还不清晰。很多时候，我们只满足于用表象去模仿现实，用偶然去制造冲突，缺乏揭开表象、触及灵魂的思想穿透力。诚然，我们不能要求电影解决现实问题，或者给出一个圆满的方案，但电影有责任在它设置的假定性情境中，给观众一个电影式的解答，并通过故事的讲述，清晰地传达其信念和价值。

    2013年，青春题材电影成了票房的黑马，也掀起了社会的热议。但我们也要清醒地意识到，中国的青春现实题材电影还有很长的路要走，尤其需要从现实中超拔而出，能够在生活中孵化梦想，“在痛苦中开出鲜花”，在时代的土壤里结出中国电影美学的果实。否则，热闹过后，它会跟某些古装大片、恶搞喜剧一样，被遗忘，被抛弃。

    不过，我们至少有了一个不错的开始，希望“青春”不仅是表象，最终能带给中国电影以真正的活力。