近日，人们对于《上海堡垒》票房失利的讨论非常热烈，甚至超过了电影本身的热度。有观众表示，“华语科幻电影始于《流浪地球》，止于《上海堡垒》”。

　　这其实是好事。一方面，这证明了中国观众对于科幻电影确有期待和热情；另一方面，这显示出中国科幻电影的受众群体已具有相当的鉴赏力。当然，有着《流浪地球》开启的中国科幻电影“元年”在前，观众对《上海堡垒》的期待值被放大，继而可能影响了对电影质量的实际评价。纵使如此，《上海堡垒》的失败仍是显而易见的。

　　不少网友认为，这是一部从逻辑到技术运用都存在问题的电影。比如外星人抢夺仙藤这个电影主线情节，被指有违科学常识。这其实反映出一个根本问题，即在谈及票房、口碑前，将科幻片的应有之意无视掉——没有以建立在科学上的幻想性情景为背景，因而难以具备科幻文学比较注重的科学严谨性和逻辑性。

　　打比方说，科幻影视作品中常常出现高端先进的未来人工智能应用场景，当我们的现有硬件不足以展现其“高科技性”时，就需要用后期处理手段将其变得又炫又酷。适当的美化修饰可以起到锦上添花的作用，但如果整个影片都靠炫技来撑起而忽略演员的表现力、情节的严谨和逻辑，那将注定成为一个空洞无实的“花架子”。就好像AE（一款后期制作软件）可以帮助影视作品更好地展现AI应用场景，但却不能用于替代AI成为一种对未来场景的描述手段。

　　据说，《上海堡垒》的技术投入和制作团队与《流浪地球》是一个级别的，但最终呈现出的视觉效果，却给人大而不当的印象，甚至是玄幻、奇幻、科幻“一锅炖”。这就说明，电影的叙述能力不足，只能靠花炫的技术来掩盖。

　　一定程度上说，在《流浪地球》给中国科幻电影带来高光时刻之后出现的《上海堡垒》，其实帮助我们更客观地看待中国科幻电影的真实创作水平。相较于过度指责《上海堡垒》的问题，更该反思的是，我们的科幻电影到底该如何真正坚持科幻的内核，到底如何克制炫技的冲动，把“好钢用在刀刃上”？另外，科幻电影是一个对专业要求相对较高的创作类型，中国的科幻电影人才队伍和工业体系建设又如何跟上？当然，也别忘了，好的科幻电影也少不了好的科幻文学支撑，在这一点上，我们显然不能只有《三体》这样的代表作。

　　因此，《上海堡垒》的票房惨败固然需要反思，但其教训已然对整个中国科幻电影创作都适用。对于当下的中国科幻电影制作而言，这样几个常识或许依然需要重申：科幻电影需要展现技术，但绝不是炫技；科幻电影虽然突出了科幻，但必须有好的故事支撑；要打造一部“叫好又叫座”的科幻电影佳作，切勿把过多的心思放在流量明星等“非技术”因素上。