谭门三代人在演出现场（右起谭孝曾、谭元寿、谭正岩）。婉拉黛摄

　　「文艺观潮」

　　谭派是京剧老生行当一大流派，开派大师谭鑫培在继承老生“前三杰”程长庚、余三胜、张二奎的基础上，勇于革新创造，对京剧发展贡献巨大。如今谭门已历七代，经过谭鑫培、谭富英等几代的创造，谭派艺术博大精深，丰富多彩，影响广泛而深远。

　　谭派唱腔的丰富性。谭鑫培大师揣摩诸家，博采众长，由武生入老生，将青衣声腔化入老生腔调之中，集其大成，形成既浑厚细腻、低回婉转，又高昂激越、韵味独特的谭腔，受到社会各界的推赏。其主演的《定军山》唱得高亢凄怆，有滋有味，俨然老黄忠再世，被拍成中国首部无声片电影，载入了中国电影史册。而《阳平关》他的唱念惟妙惟肖，雄浑苍凉，传唱甚广，在晚清京剧老生行当形成“无腔不谭”。因此，梁启超称赞：“四海一人谭鑫培，声名世纪轰如雷。”

　　鑫培公之孙谭富英发挥嗓音嘹亮、底气充沛的个人所长，“结合人物剧情，灵活变通，随时乘势，在继承的基础上，真正做到了融会贯通，使其唱腔清脆甜亮、富丽流畅、喷口有力、吐字清晰、响遏行云，形成了闻者如临其境的‘新谭派’特征！为当时北京、上海的观众行家所热衷。1933年，他与雪艳琴共同拍摄了中国第一部有声京剧电影《四郎探母》，将京剧代代‘死板硬套，刻板抄戏’提高到了‘随情合理，随意生发，环境、自然、天人合一’的艺术大境界”！（王琴生、虞梦令《谭门传七代》）

　　谭派表演的丰富性。京剧创建时期的老生戏，主要注重唱念。“前三杰”程长庚、余三胜、张二奎皆如此。而谭鑫培从武生入老生，加强了做工表演，例如，他65岁还向女婿夏月润虚心求教，把《英雄义》中史文恭与卢俊义的一套“对枪”，精神抖擞、一丝不苟地打下去，赢得满堂彩，使老生戏更富动作性与观赏性，把京剧老生戏从听戏时代带入了看戏时代。

　　谭富英继承爷爷的优长，注重表演，演出《打金砖》能文能武，边唱边做，技巧娴熟，高难度动作“吊毛”“抢背”“硬僵尸”等，翻得帅，摔得脆，把一位沉湎酒色、误杀功臣、神志恍惚的封建帝王形象刻画得入木三分。他与荀慧生合作加工的《翠屏山》更把杨雄与潘巧云的对手戏表演得细致入微，反映了两位人物复杂细腻的心理活动，形象生动。

　　谭派剧目的丰富性。极富艺术创造力的开派大师谭鑫培，创编和修改了《战太平》《失·空·斩》《珠帘寨》《碰碑》《奇冤报》《红鬃烈马》《捉放曹》《桑园会》等百余出精品剧目，对京剧剧目奠基与建设，功勋卓越。谭富英也是如此，加工了一批古装戏，如《翠屏山》《摘缨会》《战宛城》《英雄义》等。谭富英之子谭元寿“能戏广而精，如大武生戏《长坂坡》《连环套》《金钱豹》《野猪林》，短打武生戏《三岔口》《狮子楼》，猴戏《闹天宫》，靠把老生戏《定军山》《战太平》，唱功戏《二进宫》《四郎探母》《失街亭·空城计·斩马谡》，做工老生戏《问樵闹府·打棍出箱》《桑园寄子》，现代戏《沙家浜》《草原烽火》《秋瑾》等。就是在《秦香莲》中演韩琦，在《赵氏孤儿》中演赵武，在《摘缨会》中演唐狡也是光彩照人”。（《谭门传七代》）。

　　去年是京剧大师谭鑫培先生诞辰170周年，北京京剧院在长安大戏院举办了“历史辉煌·今日精彩——纪念谭鑫培诞辰170周年、谭富英诞辰111周年谭派剧目展演”，好戏连台，精彩纷呈，全方位展示了谭派艺术的精华，连续上演了《定军山》《阳平关》《鼎盛春秋》等一批谭派经典剧目，又举办了老中青老生流派专场及再传弟子专场，展示了北京京剧院近年来注重传承，挖掘优秀传统老戏的实绩。大轴戏《摘缨会》乃当年余叔岩、杨小楼、梅兰芳三位大师联袂合作之经典骨子老戏，谭富英与谭元寿父子曾参演过此剧，大获成功，轰动京师内外。这次展演，加上了前面《清河桥》一段，使之有头有尾，更加完整。并由谭门第六代传人谭孝曾，携其子谭正岩，以及梅派第三代嫡传弟子、男旦胡文阁担纲重演，创造性地再现了昔日流派合作之辉煌。

　　（作者：秦华生，系中国艺术研究院研究员）